Chant d'amour De LAMARTINE

     Chant d'amour

De LAMARTINE

غناء الحب

ترجمة عيسى حموتي 

أيها القيثار، لو بالمستطاع

أن تجاري الرفيف من أجنحة النسيم

بين الفروع تهادى.

أو  الدبدبات الهامسة تداعب تلك الضفاف

أو تشكي الحمام تصدر عن هديل

بين الصخور تعالى

لو كغصن البان في  ريح الصبا

جذّت الأوتار في عزف حديث من حيا

إلاهيّ ، سماويّ غزيرْ

لو كما في صرف مقام ،وحيث الروح وحدانية تهيم ْ

والملائكة تحدثت بغير كلام ولا ميمْ

كما لا يعوز العين تعبيرْ

لو رقة صوتك، من مرونة التناغم

في رفق تهز روحك وتداعب

ريحُ  حب بأنفاس الأقحوان.

يهدهدها بلطف على مبهم الصور

فعل ريح السماء بموج السحب

في نهار بلون الأرجوان

بينما يغفو حبيبي فوق زهر قرير العين

صوتيَ الخافت  يدغدغ همسا طبلة الأذن

رويحات، وااتلاف

ألذ من نشوة حيث تغرقني الأطراف

ألطف من نغمة جادت بها الأطياف

ضفاف فاقت الأوصاف

سأقول، افتح العينين يا نوري الوحيدْ

فلتدعني،  في جفون لك أتلو نشيدْ

لحياتي وهواي المستعار.

لحظك المضني أغلى من

أول شع من لهيب سماء

في عيون حُرمت ضوء النهار

==================

أيها القيثار، لو بالمستطاع

أن تجاري الرفيف من أجنحة النسيم

بين الفروع تهادى.

أو  الدبدبات الهامسة تداعب تلك الضفاف

أو تشكي الحمام تصدر عن هديل

بين الصخور تعالى

لو كغصن البان في  ريح الصبا

جذّت الأوتار في عزف حديث من حيا

إلاهيّ ، سماويّ غزيرْ

لو كما في صرف مقام ،وحيث الروح وحدانية تهيم ْ

والملائكة تحدثت بغير كلام ولا ميمْ

كما لا يعوز العين تعبيرْ

لو رقة صوتك، من مرونة التناغم

في رفق تهز روحك وتداعب

ريحُ  حب بأنفاس الأقحوان.

يهدهدها بلطف على مبهم الصور

فعل ريح السماء بموج السحب

في نهار بلون الأرجوان

بينما يغفو حبيبي فوق زهر قرير العين

صوتيَ الخافت  يدغدغ همسا طبلة الأذن

رويحات، وااتلاف

ألذ من نشوة حيث تغرقني الأطراف

ألطف من نغمة جادت بها الأطياف

ضفاف فاقت الأوصاف

سأقول، افتح العينين يا نوري الوحيدْ

فلتدعني،  في جفون لك أتلو نشيدْ

لحياتي وهواي المستعار.

لحظك المضني أغلى من

أول شع من لهيب سماء

في عيون حُرمت ضوء النهار

==================

أيها القيثار، لو بالمستطاع

أن تجاري الرفيف من أجنحة النسيم

بين الفروع تهادى.

أو  الدبدبات الهامسة تداعب تلك الضفاف

أو تشكي الحمام تصدر عن هديل

بين الصخور تعالى

لو كغصن البان في  ريح الصبا

جذّت الأوتار في عزف حديث من حيا

إلاهيّ ، سماويّ غزيرْ

لو كما في صرف مقام ،وحيث الروح وحدانية تهيم ْ

والملائكة تحدثت بغير كلام ولا ميمْ

كما لا يعوز العين تعبيرْ

لو رقة صوتك، من مرونة التناغم

في رفق تهز روحك وتداعب

ريحُ  حب بأنفاس الأقحوان.

يهدهدها بلطف على مبهم الصور

فعل ريح السماء بموج السحب

في نهار بلون الأرجوان

بينما يغفو حبيبي فوق زهر قرير العين

صوتيَ الخافت  يدغدغ همسا طبلة الأذن

رويحات، وااتلاف

ألذ من نشوة حيث تغرقني الأطراف

ألطف من نغمة جادت بها الأطياف

ضفاف فاقت الأوصاف

سأقول، افتح العينين يا نوري الوحيدْ

فلتدعني،  في جفون لك أتلو نشيدْ

لحياتي وهواي المستعار.

لحظك المضني أغلى من

أول شع من لهيب سماء

في عيون حُرمت ضوء النهار

==================

Chant d'amour (I)

Naples, 1822.

Si tu pouvais jamais égaler, ô ma lyre,
Le doux frémissement des ailes du zéphyre
À travers les rameaux,
Ou l'onde qui murmure en caressant ces rives,
Ou le roucoulement des colombes plaintives,
Jouant aux bords des eaux ;

Si, comme ce roseau qu'un souffle heureux anime,
Tes cordes exhalaient ce langage sublime,
Divin secret des cieux,
Que, dans le pur séjour où l'esprit seul s'envole,
Les anges amoureux se parlent sans parole,
Comme les yeux aux yeux ;

Si de ta douce voix la flexible harmonie,
Caressant doucement une âme épanouie
Au souffle de l'amour,
La berçait mollement sur de vagues images,
Comme le vent du ciel fait flotter les nuages
Dans la pourpre du jour :

Tandis que sur les fleurs mon amante sommeille,
Ma voix murmurerait tout bas à son oreille
Des soupirs, des accords,
Aussi purs que l'extase où son regard me plonge,
Aussi doux que le son que nous apporte un songe
Des ineffables bords !

Ouvre les yeux, dirais-je, ô ma seule lumière !
Laisse-moi, laisse-moi lire dans ta paupière
Ma vie et ton amour !
Ton regard languissant est plus cher à mon âme
Que le premier rayon de la céleste flamme
Aux yeux privés du jour.

تابع القراءة »

السّْكَابَندو /.(قصة قصيرة - عبد السميع بنصابر)

السّْكَابَندو.............(إلى سعيد الرضواني)

.(قصة قصيرة - عبد السميع بنصابر)

السّكــا

--------

في العادةِ يُباغثُنا كالأيامِ الماطِرة. نعبسُ فيبتَسم. تطيرُ المَعزةُ ومعها البقرة وتبقى قدماهُ ضارِبتينِ في الوَحلِ وعيناه تتَرصّدُ حركاتِنا. ننظرُ إلى بعضنا في تذمُّر. عبثاً نُحاولُ التخلُّصَ من شبحهِ الثقيل.

من هي أمُّكَ؟

السكابَندو

من أبوك؟

السكابَندو

ما اسمُك؟

السكابَندو

أنتَ ضْبَعْ.. 

أنا السكابَندو 

ويُقَهِقهُ حتّى تختفي عيناهُ الصّغيرتان. ويَجري صائحاً: "السكابَندو.. السكابَندو"

لا هوَ بالأبيضِ، ولا بالأسود، سُمرَتُه تُكسبُهُ جاذبيةً خاصّة، ومعَ ذلِكَ فهوَ وحيدٌ. حتّى أثناء اللّعبِ لا يفسح لهُ الأصدقاءُ المكانَ إلّا لسدّ ثغرة و لإتمامِ عدد فريق..

سألعبُ الذّكيَّ وأُحاصِرُهُ ذاتَ مساء لأقذفها في وجهه:

إنهم يكرهونك آلهبيل.. 

ويضحكُ ضحكةً طويلةً قبل أن يُجيب:

يُحبونني.. لا أحدَ يكرهُ السكابَندو.. ويلتفتُ مبتَسماً..

هل تكرَهُني أنت؟

نعم، أكرهك..

يبتًسم. أشتُمه. يضحكُ فينيخُ على صدري بثقلِه. أصفَعُهُ بقوة وعندما أنصرِفُ تلاحِقُني ضحكتهُ وهو يصيح:

- تعالَ، سامحتُكَ... السكابندو يُسامِحُ الجميع..

صبيٌّ غامِضٌ هذا الذي كُلّما التفتنا إليه نجدُهُ يلعبُ بالحصى، ينظُرُ إلى الأفقِ أو السّماء. نتعمّدُ الابتعادَ فَيُلاحِقُنا بِبُطء وهُوَ يقذِفُ الحصى بِقدَمه، وعِندما يكشِفُ أمرَنا يبتسِم ثمّ يضحَكُ تلكَ الضّحكةَ الفريدة ويصيح: "السكابَندو".. 

عِندما نَلعبُ الكُرةَ كانَ يتكوّمُ قُربَ ملابسَنا بلا حَركة، كأنّهُ إحدى قِطَعِها وهو يُمسِكُ بِوجهه مُكتَفياً بالتفرّجِ.

شوفْ أنتَ.. واخّا تبقى تتفرّج راك ما غاديش تَلعَب..

عسّ على الحوايجْ ألضّبعْ..

لا يَغضَب. لا يحْزَن. لا يَحتجّ. السّكاباندو. ذاكَ هُو. وتَتّسِعُ نظرةُ التّهميش فتلُفّ أُمّهاتِنا:

لا تَلعبْ معَ ولدْ مول الفاخر..

يئسنا من التخلُّص منهُ أو كشفِ كُنهِه وسرّ ابتسامَته الغامضة. عندما تعِبنا صارتْ أفكارُنا حولهُ بدورِها سكابندو وغامضة. كلُّ شيء صارَ سكابندو..

ذاتَ يوم مُمطر طرقَ بابَ منزلنا، وعندما ألفيتُهُ صفَعتُهُ قبل أن يُقدّمَ لي زوجيْ حذاء سميك هامِساً:

" أهدتنيهِ خالتي وقلتُ أنّهُ سيُلائمُكَ.."

ثُمّ ركضَ وقد شعرتُ به يكتمُ بُكاءهُ. لم أرَهُ يبكي أبداً...

عِندما سألتني أُمّي عمن مدّني بالحذاءِ يومها أقنَعتُها أنني عثرتُ عليهِ قُربَ الوادي.

احذَر أن يسرِقهُ ولد مول الفاخر مِنك..

.

بَـــــــانْ

---------

قُربَ الضّاية الكبيرة، أوهَمْنا السكابَندو قبلَ شهور أنَّنا نَرغَبُ أن نعومَ ونحتاجُ زعيماً يقفزُ إلى الضّاية لنَتشجّع..

أنا.. السكابندو، سأقفِز..

على حافّةِ الضّايَةِ المُلوثةِ وقفَ وهو ينظرُ إلى صفحتها. وقبلَ أن يقفِزَ عمدَ بعضُنا إلى الدفعِ به بقُوّة فسقطَ السكابندو سقطةً أطارتْ على ثيابِنا رذاذ الماءِ العكِر. مُبلّلاً صعدَ على يديهِ ورُكبتيهِ كمن يفِرُّ من لهيبِ نار رهيبة. ودون أن يلْتفِتَ ركضَ السكابندو ملءَ رُكبتيه لا يلوي على شيء وقد غطّى وجههُ بيديهِ فيما كانَ صُراخُه قد ملأ الأجواء. السكابندو لم يبتسِم. لم يُقهقِه كما توقّعنا. السكابندو يصرُخُ من ألَم غامض. السكابندو.. ما الذي حصل؟

أذكُرُ أنّنا تفرقنا لحظتها وقد أجمعْنا أمرنا بيننا أن لا شيءَ حدث.. لمْ نرَ السكابندو ولمْ يُلقِ بهِ أحدٌ إلى الضاية كما سيَدّعي..

بِتُّ ليلتها مرعوباً. شتنشُبُ أمي أظافرها في عُنقي لِسَببين.. اللعِبُ مع ولد مول الفاخْر، ثمَّ المُشاركةُ في جريمة جماعيّة...

لمْ يطرُق مول الفاخر بابَ منزل أحدِنا، ولزمنا الصمتَ، بله لم نعُد نذكرِ السكابندو في أحاديثنا. لقدِ اختفى. السكابندو اختفى كما لم يتوّقعْ أحدُنا.

وفجأة، وفي غيابهِ سيتلَبّستني شعورٌ شديدٌ بالنّدم. حاولتُ مراراً أنْ أطرُدَ هذا الإحساسَ باستدعاءِ بعضِ خطاياهُ لكن دون جدوى. كانتْ ابتسامتُهُ تأتيني مُنكرَةً عليّ مكري وظُلمَنا. 

لقد افتقَدتُ السكابندو أخيراً. 

ذاتَ ليلة استغرقت فيها ثرثرةُ الجاراتِ أمّي، نادتْ علي وأدخَلتني إحدى غُرفِ المنزل ثم غلّقتِ الباب. داهمتْ فزعي قائلة في همس رهيب:

ولد مول الفاخر أُصيبَ بمرض جلديّ خطير، ولا أحدَ يعرِفُ السبب.. إياكَ أيها المزغوب أن تلتقيه فتُصابَ بالعدوى..

أحسستُ بطُمأنينة في بدايةِ الأمر، لكن ما لَبثَ حُزني وندمي أن تفاقما حتى صِرتُ انعزالياً وشارِداً في أغلبِ الأوقات.

ذاتَ غَفلة من أمي، تسللتُ عبر الزقاقِ المُظلِمِ الّذي يمُرّ عبر البيُوتِ الطّينية. من خلفِ دار مول الفاخر تسلّقتُ الجدار مُحاولاً القَفزَ حتّى أتبيّنَ حقيقةَ ما شيعَ حول السكابَندو، لكِنَّ المشهدَ الذي صَدمَ عينيّ تركني مُعلّقاً فوقَ الجدارِ بلا حراك. تحتَ قوائمِ العجولِ كانَ السكابَندو يحبو بلا بوجهة مُحاولاً اتقاءَ رفساتِها، وقد قُيّدت رجلاهُ الحافيتانِ بسلسلة حديدية متينة مشدودة إلى وَتَد ضُرِبَ تحت الجِدار الطّوبي. كانتْ ثيابهُ مُمزّقةً ومُثقلةً بقذارةِ الدّوابّ. راقبتهُ دونَ أن أتحرّك من مكاني. كانت ذراعاهُ النحيفتانِ وساقاهُ العاريتانِ مرقّطة بطفح جلديّ أحمر. لم ينتبه إلى وجودي لأنّهُ كانَ مُنهمكاً في الحركةِ وكُلّما أصابتهُ رفسةُ عجل ندّت عنهُ آهة ألم مكتومة. فجأةً كدتُ أهوي إلى الأرضِ فتشبثتُ بالطوبِ. التفتَ إليّ بسُرعة فخفقَ قلبي بقوة. كانتْ عيناهُ مُبيضّتان، شعرتُ بهلع شديد، فقفزتُ بِسُرعة إلى الزّقاقِ كاتِماً صرخةً ضجّ بها صدري وركضتُ ملءَ رُكبتيّ بِلا وجهة..

.

دُو

---

يومٌ من أيّامِنا الماطِرةَ يجمَعُ الصّغارَ من جديد بعدَ شُهور. السّماءُ تُمطرُ، والذيبُ يُقيمُ عُرسَهُ خلفَ الغابةِ الكبيرة..

السّكابندو مات.. مات السّكابَندو

كيف سأذكُرُ من حملَ إلينا الخبرَ لحظتها، وقد نسيتُ يومئذ الوحلَ الذي كانَ يُعيقُ جريي. كُنتُ أركُض إلى القريةِ وقدر رشح جسمي بعرَق كثير رغم المَطر والبرد.

هل ماتَ السكابَندو؟ لماذا مات؟ هل ماتَ السكـابندو؟ مـ ا ت الـ سـ كـ...؟

كان حشدٌ من النّاسِ قد اجتمَعَ أمامَ بيت مول الفاخر. تلقّتني أمّي بيديها عندَ البابِ ثمَّ أبعدتني..

هلْ جُنِنت؟ إنهُ الطّاعون.. ستموتُ إن دخلت.. ابتَعِد آلمَسخوط...

في غَفلة مِنها، تسلّلتُ إلى الزّقاقِ الضيّق لأتسلّقَ الجِدار الخلفيّ لمنزِلِ مول الفاخْر...

كانَ السكابَندو مُمدّداً على بطنهِ، وقَدِ انغرَسَ فأسٌ في رأسهِ جعلهُ مُثبّتاً على الأرض. وكانتِ العجولُ قد تراجعتْ إلى إحدى زوايا الزريبة وتكدّست بها مُبتَعِدةً عنِ الدّمِ الأحمرِ الذي اختلطَ بالرّوثِ والوحل. لبِثتُ أحملقُ في جُثّةِ السكابَندو وقدْ لفتَت انتباهي انثناءَةُ أنامله مُشكّلةً قبضة صغيرة. تساءَلتُ إن كانَ لا يزالُ يذكُرُني. قَدْ يكونُ سعيداً الآن بالجلبةِ التي أحدثها لأول مرة في حياته. عندما أطلتُ التأمّلَ في جسمهِ خُيّلَ إليّ أنّهُ دَخلَ عالمَ الكِبارِ لأنّ سكونَهُ استفِزُّ طفولتي لحظتَها. شعَرتُ بالحسد. هل يُمكِنُهُ الآنَ أن يَقبلَ صداقَتي؟

في اللّيلِ كانت أمّي تحكي للجاراتِ عنِ الطّاعونِ والعدوى عشراتِ المرّاتِ، ثم تختمُ كلامها قائلةً:

لكِن الحَمدُ للّهِ على لُطفه، مول الفاخر أَنهى خَوفنا، لولاهُ لهلكَ أبناؤنا..

تَذكّرتُ فأس مول الفاخْر. تذكّرتُ السّكابَندو وانتثِناءَةَ أنامِلهِ الدّقيقة وسكونِهِ الغامِض، فندّت عنّي شهقَةٌ بُكاء. التفَتت إليّ أُمّي فَزِعةً:

ما بِكَ؟ ما بِكَ يا حَبيبي؟ 

صِحتُ قبلَ أن أُجهشَ بِالبُكاء:

أكرَهُ السكابَندو.. أكرَهُ السكابَندو يا أُمّي..

تابع القراءة »

تقاسيمُ على نوبةِ الجرحِ

تقاسيمُ على نوبةِ الجرحِ

عبد الرحيم كلموني  

في الهزيعِ الأخيرِ من الحزن

صحا و قا ل للرصيف الشائبِ

- في أي مدينة نحنُ؟

- ...

مضى مُتَلفِّعا بالزوابع، يمخر تاريخ ظنونه

                                                        نحو أقدم سوسنة في قلبه

يتلصص على الشجر الغافي في صدره..

القُبَّرَةِ النائمة على راحته

               اللبلابِ

                     السابحِ

                           على كتفيْه

ها هو ذا يمتشق الكبرياءَ.. و يمضي

             حافيا

          نحو مُروق الريح

لا يعاقرُ إلا كأس رؤاهُ

لا يحتمي إلا برذاذ الذكرى..

لا يلوذُ إلا بحضن السراب اللاهث خلف أفراسِ الهجيرِ..

يشتهي نخلة تحنو على أيامه

         تَتَسامقُ في سماء رؤاه

هاهوذا

يلوذ بآخر نافذة مشرعة

       وبآخر سنبلة في فيافي الصمتِ..

يحن إلى مدن من رحيق الكلام النافر

تتفتقُ في أروقة الورق المشاكسِ أعشاشا للشمسِ

هو يمضي لاهياً

عن جرحهِ

سادرا في غيِّهِ

مُقتفيا سهوَهُ

يَحْرُسُ أحلام الشعر من لصُوصِ الكلامِ

ينتحل الأعذار للريح

للرماد الزاحف نحو حُقولِ دمه

ينْتَحِلُ الأعذار للهاوية

وهي تنبش تحت صليل الموج.

بين المد و الجزر

مُتّسعٌ للذهول

كي يُرمّمَ زجاج الوقت

كي يتَمَلَّى بانهمار النشيج

                 فوق رفوف المدى

---------

المدى المُلبَّدُ بالحيرة غرفةُ انتظار

الطريقُ العنيدةُ أمارةٌ على الرحيل

والأعشاشُ الغافيةُ

قبورٌ تتوجسُ بالأشعار

و هو هناك

 ما يزالُ

على قيْدِ أحلامهِ

يُحْصي الصّواعق

يَرْصُد تعبَ البحرِ

يراود الأيام عن نفسها

يربت على ظهر اللغة المُنْسَلّة من بين  أصابعه

مثل الماء

                                          

                                                    الخميسات28 دجنبر 2005

تابع القراءة »

نخلة السعد --------يحيى بزغود

نخلة السعد

يحيى بزغود

على سبيل التقديم 

حتى لا نسكت عن الذين يريدون أن يعبثوا بذاكرة أبناء المغرب العربي ، خصوصاً اولئك الذين فتحوا أعينهم بعد الإستقلال ووجدوا أمامهم واقعا صنعه أناس لا يؤمنون بالمغرب العربي ولا مصلحة لهم فيه.

---------------------

نخلة السعد

«...عندما انتقلت أسرتنا لتقطن في دوار "أولاد ميمون"، بقبيلة أنـگا د، كان عمري ثلاث أو أربع سنوات، كان ذلك في بداية الخمسينيات من القرن الماضي.
كان المنزل الجديد عبارة عن بناية ضخمة مؤلفة من عدة غرف، ومخازن للحبوب وإسطبل للبهائم، تتوسطها ساحة كبيرة ويستند إلى أحد جدرانها مشرب للماشية. أما الإسطبل فيمتد من أقصى اليمين إلى أقصى اليسار ويواجهك ببابين كبيرين، سقفه قرميد أحمر يميل نحوك ميلا خفيفا، بُني بداخله مِذْودٌ بالإسمنت على طول الجدار، خصص جزؤه الأكبر لعلف الأبقار، وتُرِك جزء منه يسيرٌ في أقصى اليمين للبغلة "نانو"، ولِما قد يجاورها من ذوات الحوافر ذات يوم!
كان المنزل يقع في ضيعة اشتراها "ديفيد بلِّيشة"، وهو يهودي يحمل الجنسيتين المغربية والفرنسية، من معمِّر فرنسي نصراني يدعى "بانيط". وكان والدي قد عمل سابقا مع ديفيد في ضيعة صغيرة تقع على طريق "العونية" بمدينة وجدة، وهو المكان الذي ولدت فيه.
قيل إني خرجت إلى الوجود ذات شتاء، بكلتا قدمي وليس بمقدم رأسي كما يولد أغلب الأطفال؛ وهم يسمون من يخرج من بطن أمه بهذه الطريقة غير المعتادة "فارسا"، قيل أيضا إن ولادتي تزامنت مع ولادة عجل ومُهْر، خرجا إلى الوجود في ذات الليلة الشتوية غزيرة الأمطار، فتفاءل صاحب الضيعة كثيرا وأهدى والدي كبش عقيقتي، وأهدت زوجته "إيرما" لوالدتي قماطا وألبسة وأشياء أخرى... وفتشت إحدى العجائز رأسي، بعد أيام، فوجدت في قُنَّتِه شعيرات تقف منتصبة، فقالت: "هذه نخلة السعد... لا تغفلي يا فاطمة عن ترطيبها بزيت الزيتون حتى تزكوَ برَكتُها وتنمو، ويستقيمَ (ميمون) العائلة" ؛ فتهلَّل وجه والدتي وسُرَّتْ حَدَّ البَجَحْ، وأكرمت العجوز بقالَبَي سكر ورغيف قمح بحجم كبير... حكاية ما انفكت جدَّتي لوالدي تعيدها في دعابة شامتة، إلى أن انمحت ذاكرتها كلِّيا قبل وفاتها بأيام.
ونخلة السعد دليل يُمْن وبركة عند أهلنا، لذلك تفاءلوا كثيرا، وظلت والدتي تحكي الحكاية لمن يريد أن يسمعها...أما أنا فأقنعت نفسي، حين كبرت ووعيت القصة، بأني ميمون الطالع فعلا، فلم أتردد في خوض المغامرات مطمئنا إلى مفعول "نخلة السعد"، غير أن هذه النخلة المباركة التي كادت العثَّةُ أن تذهب بها ذات مرض، خانني مفعولها بدءاً من منتصف الستينيات وطيلة السبعينيات فعشت مرارة وضنكا امتدا لعدة سنين...
أجل لقد ولدت ذات ليلة شتوية ماطرة ولكن أحدا لم ينتبه لتقييد يوم ولادتي أو ولادة أقراني من بني البقر والخيول، بشكل مضبوط، فبقيت أجهله حتى اليوم؛ وإن كنت أرجح أنها كانت ليلة من ليالي آخر دجنبر 1947 أو بداية يناير 1948، اعتمادا على ما حكته والدتي حين قالت إنِّي ولدت حين كان اللوز يزهر، وأشجاره تفعل ذلك عندنا بدءا من أواخر دجنبر وخلال يناير؛ كما قالت إنها أخذتني ذات يوم لعلاجي عند طبيب يهودي – وكان عمري حينها خمسة أو ستة أشهرـ ولكن الطبيب صرف من كان لديه من المرضى وأغلق عيادته، لأن الفتنة بين المسلمين واليهود اندلعت ذلك اليوم في مدينة وجدة، وهي فتنة حددها المؤرخون في مايو 1948، وقعت بتدبير من الحركة الصهيونية وإدارة الاستعمار الفرنسي، تزامنا مع تاريخ الاغتصاب الرسمي لفلسطين.
كان والدي سيعمل مشرفا على الضيعة الجديدة، أو"Commis"، كما يقولون باللغة الأجنبية ، وهو منصب أهَّلته له سنوات شبابه التي قضاها في أشغال الزراعة عند المعمرين الفرنسيين في الجزائر المحتلة، فاكتسب خبرة بفنونها، شهد له بها كبار الفنيين الزراعيين.

*****
... هنالك في الغرب الجزائري أطلق عليه الإسبان الفارون من الفاشية الفرانكاوية إبان الحرب الأهلية خلال النصف الثاني من الثلاثينيات وما تلاها لقب "الـﯕراندي"el grande نظرا لارتفاع قامته وبنية جسمه، تمييزا له عن محمد بيكينيو"piquiñio " وهي تعني في لغتهم قصير القامة...كما شهد له مجايلوه بفتوة برز فيها كَمْطَارْﯕي (مسايف بالعصا) ذائع الصيت، الشيء الذي جعل غير قليل من المستضعفين يطلبون الاحتماء بعصاه. والَمْطَارْﯕي، المنطوقة الأخير كما ينطق اليمنيون حرف القاف، من المطرﯕ ، وهو عصا دقيقة نسبيا ومتينة مصدرها المفضل شجرة "الزَّبُّوج "أو شجرة "الكُرِّيشْ"، يستعملها الَمْطَارْﯕي كما المسايف يستعمل السيف، هجوما ودفاعا مع خصمه.
... َكمطارْﯕي ،لا تُلْوى له ذراع، اشتهر محمد "لـﯕْـراندي"ووقع التسليم بشجاعته حينما فتك بِ "الرِّيني"ـ وهو من عتاة المعمرين المتجبرين ـ في حادث تناقله بعض الحاضرين باعتزاز. فقد قال احمد ولد البشير الذي كان يعمل عند "الرِّيني" آنذاك:... "كان الريني رجلا قوي البنية، نموذجا حقيقيا للاستعماري المتغطرس، يكره "ليزاراب" أي العرب، يلبس جزمة عسكرية ترتفع إلى الركبة ولا يُِِرى إلا بسياط cravache في يده، و من حزامه يتدلى مسدس لا يكاد يفارقه... يأتي مزارعه على صهوة جواد، فإذا رآه العمال انخلعت قلوبهم واصطكت أسنانهم... ولا يتردد في جلد بعضهم لأتفه الأسباب كما يُجلَد العبيد!
أخذ بتلابيب أحدهم ذات يوم، وجره إلى جذع صفصافة وشرع في جلده، فيما كان محمد لـﯕـراندي منشغلا في تشذيب فروع الكروم المحمولة على الأسلاك المعدنية، فلم ينتبه إلا على صرخات العامل المسكين يتضور من لسعات السياط ! فرمى بالمقص وعمد إلى سلهامه فألقاه على كتفه وتأبط َمْطَرﯕه (عصاه) وجاء يرمل نحو الرِّيني... فربَّت على كتفه برفق حتى إذا استدار نحوه بعينين يتطاير منهما الشرر انبهت وقال متفاجئا " روخ انت بئيد"!(اذهب أنت بعيدا) فنظر إليه محمد نظرة هادئة ولكنها حادة ومفزعة وقال: "تضرب اسيادك يا واحد الصُّوفاج " sauvage ؟! ثم سدد له لكمة على ذقنه فتقهقر إلى الوراء متعثرا يكاد يسقط أرضا ومد يده إلى مسدسه، ولكن لـﯖراندي في لمحة بصر استلَّ عصاه ونزل بها على يده فشلَّ حركتها ثم أشبعه ضربا... وسرى الخوف في صفوف العمال فوشوش بعضهم لبعض:..." لـﯕراندي راحْ في كَرْشْ غول... كيفاه؟ يْمَدْ يَدُّو على الرومي؟! والله غيرْ مْشى فيها!"... ولكن رجلا شهما من مسيردا كان يخفي اعتزازه وتثمينه لفعل لـﯕراندي، أقسم أن يبيع حلي" بنت حمزة" ـ زوجته ـ ليُنَصِّب له ثلاثة محامين، فلم ينل لـﯕراندي إلا حكما بعدم الاعتراض للرّيني وبالأيام القليلة التي قضاها في سجن سيدي بلعباس، فخرج من السجن أكثر هيبة... فقد قال "أحمد ولد البشير" ـ وهو مصدر الحكاية دائما ـ إن الـﯕراندي جاء بعد مغادرة السجن، بينما كان العمال يصطفون في طابور من أجل استلام أجورهم، فلما رأوه قادما قال بعضهم:" جا مول الهدّون لحمروالله اليوم محال واش تَدِّيوْ شي فرنك!" ولكن "مول الهدون الأحمر" اتجه مباشرة إلى الريني الذي كان يجلس إلى طاولة وضعت عليها أوراق نقدية وقطع معدنية... ففزع لما رآه متجها نحوه، فطمأنه محمد قائلا: 
- "ما تخافشْ!... لِي عَلَيْك خمسة أيام ونصف...، تذكر؟ فما كان من الرّيني إلا أن عد أجرة خمسة أيام ونصف، ودون أن ينتظر الصرف (الفكّة) وضعها في يده من غير أن ينبس بكلمة!"

*****

كان نزول أسرتنا بمقامها الجديد بدوار أولاد ميمون، في بداية الصيف. كان المسلك المؤدي إلى مدخل البناية الرئيسي محفوفَ الجانبين بأشجار الزيتون المصفوفة بنظام، ويمتد لمئات الأمتار، ووراء الزياتين تنتصب شتى أشجار الفاكهة المتنوعة، تلوح بثمارها لمن يعبر المسلك من الواجهة الأمامية. وعلى مقربة من الباب الرئيسي على يمين الداخل ـ قبالة بئر مهجور ـ تعلو شجرة كتان عاتيةٌ تشتبك أغصانها مع أغصان ثلاث صفصافات فنشأت مساحةٌ مربعةٌ من الظل الوارف، يحتمي به سكان الضيعة خلال الصيف من حر الظهيرة حيث جرت العادة أن يتناولوا غذاءهم ويثرثروا لساعات... وتركت في الجهة الشرقية وراء الصفصافات مساحة عارية لتزرع بالبرسيم والشوفان والخضر الموسمية. ... ووراء البناية تمتد الدوالي على أمداء شاسعة.
أراضي الضيعة من جهة الشرق تحدها الحافة الغربية لوادي "بونعيم"، أو على وجه الدقة، ينعطف "بونعيم" عند المقبرة المجاورة قليلا في اتجاه الشمال الشرقي، ليبتعد بعض المدى عن دشر إسماعيل المصمودي، بعد أن يلامس جزءا من الضيعة، ثم يلتوي إلى اليسار شيئا ما ويمضي بعد مدى قليل داخل الغرب الجزائري منتحلا اسم وادي المويلح... وبذلك تتحدد أراضي الضيعة شرقا بالمقبرة وبقليل من "بونعيم" ثم بأراضي إسماعيل المصمودي.
ولم تكن حال الوادي كما هي اليوم، وإنما كان ماؤه ينساب طوال السنة؛ فإذا ضربت الأنواء جهة الجنوب، طما النهر وخرج عن طوره، فيداهم تخوم المقبرة ويغرق قليلا من أرض الضيعة، ويهدد دشْر إسماعيل المصمودي. فإذا قحط العام وقلت الأمطار انخفض منسوبه كثيرا، ولكنه يستمر في الانسياب، فترتوي منه الماشية، ويجد الأطفال أيام الصهد مسبحا في بِرَكِهِ، فقد كان بعضها - كبركة هرَّاندو- واسعا وعميقا...يحصر كميات وافرة من الماء!
ولم تكن الضيعة تبعد عن حدود الجزائر مع المغرب إلا بمسافة لا تكلف الراجل أكثر من ربع ساعة من الوقت.
كان دشْر إسماعيل المصمودي أقرب الدشور إلى الضيعة، لذلك كانت ساكنته أول من تعرفنا عليهم من ساكنة الدوار.
فلقد جاء إسماعيل، وهو رجل طويل القامة أملس الوجه أسمر اللون، يعتمر عمامة بيضاء ويرتدي سروالا يطلقون عليه سروال "الـﯕـولف" لانتهاء ساقيه بأزرار تحكمها تحت الركبة قليلا... جاء أياما قليلة بعد نزولنا، يسوق أمامه بقرة يبحث لها عن فحل من ثيران الضيعة، فحوصرت في ركن من الساحة وأُخْرِج لها ثور عَتِيّ، فيما اقتعد إسماعيل لحافا إلى جانب والدي أمام الشاي، وعينه لا تفارق البقرة، فلما اطمأن إلى أن الوُدَّ قد جرى بين البهيمتين وأنها تُطْرَق كما كان يبغي، تهلل وجهه وكشف عن ساق فاحمة اللون مثل حطب محروق، وراح يصفعها بكفه بين الفينة والفينة، وهو يبسط الحديث، فعرفنا منه في هذه الجلسة الأولى، جل أخبار ساكنة الدوار! كان حديث إسماعيل مشوبا بغير قليل من التبجح و"الفشر"، ينم على أن الرجل يحب تملك الأرض حبا جما، فلقد تأسف كثيرا على الفرصة التي أضاعها لما تردد في شراء ضيعة "بانيط" التي عرضها عليه قبل أن يشتريها "دافيد" بثلاث سنوات... ولكنه عاد فطمْأن نفسه لحظات بعد ذلك، حين تذكر الأرض التي اشتراها من رجل يدعى "بن عاشور"... والأخرى التي اصطادها من مغفل يدعى بورحلة...
كان ظاهر الجدار الشرقي الذي يقع على يمين الداخل إلى ساحة البناية، يسند حظائر تواجه مشرق الشمس استعملت في عهد مضى، لإيواء الخنازير التي كان بانيط – المالك السابق- يربيها ويعتني بها، كما حكى لنا ذلك عبد القادر بنْجْرادْ، الذي اشتغل عند صاحبها راعيا بعشرين فرنكا في اليوم!...
لم تكن حظائر الخنازير مسقوفة ولم تكن جدرانها عالية... لذلك استعملتها والدتي في تربية الأرانب الأليفة، فجنت من وراء ذلك مالا لا بأس به، غالبا ما تشوّف إليه والدي الذي ـ رغم أجرته القارة وعلاواته الاستثنائية ـ لم يفلح يوما في أن يكون له مدَّخرٌ من المال، يغنيه عن الاستدانة الدائمة.
أما وراء الجدار الواقع على يسار الداخل إلى الساحة، على الوجه المقابل لغروب الشمس، فينفتح على سطح الأرض مدخل واسع لنفق يمتد مائلا في تدرج ينتهي إلى حافة ماء بئر تقع على بعد حوالي خمسين مترا حيث يوجد محرك كان في ما مضى، يدفع الماء في أنبوب ينتصب عموديا، ويقذف به في صهريج كبير تتفرع منه الترعة الرئيسية، التي كانت تسقي الأغراس، قبل أن يُهْجر البئر وتوضع على فوهته أكوام من السلك الشائك، ويتحول النفق المؤدي إليه إلى مطرح للنفايات، منذ أن سقط شاب في ماء البئر، بينما كان يحاول تشغيل المحرك فزلت قدمه، ومات غرقا... 
كان الغريق هو الابن الأكبر لبلعيد وميمونة يردُفُه محمد الملقب بالأقرع ثم فاطنة وأخيرا عبد الرحمن وهو يقاربني في السن وكانت أسرتهم تقطن في دشْر إسماعيل المصمودي إلى جانب أسرة بنعمرو وأخته الأرملة حبيبة مع ابنها "قويدر".
وكان بلعيد - وهو رجل دقيق القامة ممصوص الوجه أحمر العينين - به أثر من جوع مقيم، يأتي في البداية مرفوقا بزوجته ميمونة، عرفنا منهما أنهما ينتميان إلى "أولاد القاضي" وهي فخذة من قبيلة بني خالد التي ننتمي إليها نحن، وكان "بوزيان" ابنهما البكر يعمل في الضيعة على عهد "بانيط"، غرق المسكين في البئر، وتُرِك حيث وقع ولم يتطوع أحد أو لم يستطع أحد انتشاله، نظرا لعمق الماء، وظلت أمه "ميمونة" تحكي قصته بحرقة وأسى كلما زارت والدتي... فتتنهد عميقا وتتجمد الدموع على خديها وهي تعيد حكايته على مسامعنا... فنشأ نوع من التعاطف بين الأسرتين، وانتعش مخزون الأشجان عند والدتي فتذكرت من فقدتهم من إخوتي وعددهم ستة مات كلٌّّ منهم بحكاية خاصة قبل مجيئنا إلى الوجود نحن الثلاثة سليمان،أنا والميلود.
بعد هذه الحادثة المفجعة، استعيض عن البئر القديم، ببئر جديد ومحرك آخر وضع على سطح الأرض، بخلاف الكيفية التي كان عليها المحرك السابق... غير أن البئر القديم والنفق أو الفاصما – كما كنا نسميه تحريفا لكلمة avancement الفرنسية - ظلا مصدر تشاؤم بالنسبة لأسرتنا، فانتابها نوع من التوجس من المكان، وهيّئ لنا أننا نسمع دقا يتكرر ليلة كل خميس، يبتدئ إذا جنّ العشاءُ ويستمر إلى مقربة الفجر... كانت أصداء الدق تتردّد وراء البناية، كما لو كان شخص ما يدق شيئاً صلباً في مهراس، فأطلقنا عليه "بومهراز" ورغم أن التوجس خوفا من المرور بالمكان ليلاً، ظل قائماً؛ إلا أن الدق ليلة الخميس، غدا أمرا مألوفا، وبقي "بومهراز" يدق لسنوات، ولم يحدث أن أنكر أحد، صغيرا كان أم كبيرا، أمر وجود "بومهراز" على وجه الحقيقة والواقع، وليس على سبيل الوهم والخيال!.
وكانت زيارات "ميمونة" المتكررة مصحوبة بابنها الأصغر عبد الرحمن، وراء صداقاتي الأولى في مقامنا الجديد، فقد درج عبد الرحمن على المجيء لزيارتي دون أمه، مصطحبا معه جاره اليتيم "قويدر" ولد حبيبة... فنلعب معا لعبة "داسوس" يختبئ أحدنا ويقوم الآخرون بالبحث عنه، أو لعبة "القام" فننصب عمودا من حجارة بعضها فوق بعض ونقذفها من بعيد بغاية إسقاطها... أو نتناوب على "النقالة" بعضنا يركب وبعضنا يدفع، غير أن النقالة اللعينة، كثيرا ما كانت سببا في أن ننال عقابا مستحقا على مؤخراتنا، إذا ما تعجلنا الاقتعاد في أرضيتها غافلين عما بها من بقايا الروث الطري فتتسخ ملابسنا بزِبل الأبقار!
ولم يكن أخي سليمان يشاركنا هذه الألعاب لأنه أكبر منّا سنا، ولكنه كان شقيا حقا، فلم يكن يخرج هنا أو هناك إلا ويرتكب زلة، أو يتشاجر مع أحد الرعاة فيعود غالبا بلباس ممزق أو بجرح في جسمه، فينال من والدي محمد عقابا شديدا، يجعل أخي الصغير "الميلود" يبكي لأجله ويلثغ بالسب والشتم.
أما أخي الأصغر محمد الملقب بالخميس فلم يكن قد جاء إلى الوجود بعد... فميلاده سيكون في خريف 1955 متزامنا مع الحديث عن عودة محمد الخامس من منفاه، ولذلك لقَّبوه بالخميس.

تابع القراءة »